PERROS CONTRA LA UNIÓN DEMOCRÁTICA

Lo único que estoy pidiéndome a mí mismo, lo único que he comenzado a pedirme y aun a exigirme, es la acción; tanto la acción de este tipo —escribir modestamente dos carillas— como la salida al mundo exterior, aunque sea caminar dos o tres cuadras para comprar cigarrillos. Debo luchar contra las fobias y contra la inmovilidad, la pasividad, sobre todo porque detrás de esta pasividad se oculta una poderosa fuerza destructiva. Sería preferible que rompiera objetos, que hiciera cualquier cosa antes que continuar en un estado insensato de espera, durante el cual nada se va a resolver, y yo voy a seguir acumulando frustración y rabia. La rabia ya no está dirigida hacia nadie en particular, salvo, creo, yo mismo. Si bien las circunstancias son un cúmulo de desastres y de situaciones desagradables, mi mala respuesta a las mismas —lenta, torpe, insegura— sólo consigue agravar esas circunstancias y complicar aún más la posibilidad de soluciones.

Mi perro hace todo lo posible por hablar.

Conduciendo durante la noche, llevo a mi padre —que duerme a mi lado— hacia su casa. Así, con la cara distendida, parece más joven: podríamos ser amigos mi padre y yo; pero tengo 24 años un carnet de conducir y la certeza de que todo empezó por mi viejo. Debe haberle costado mucho tiempo esta tranquilidad de abandonarse frente a mí. Por eso, cuando estaciono el auto junto a unos árboles y lo beso en la frente estoy tranquilo: no tenemos la culpa de ser herederos del mismo crimen. Fabián Casas,  Tuca (1988-1990) en Horla City y otros .

« Acaso la verdad sea tan rica, tan ambigua, y presida de tan lejos nuestras modestas indagaciones humanas, que todas las interpretaciones puedan canjearse y que, en honor a la verdad, lo mejor que podamos hacer es desistir del inocuo propósito de alcanzarla. » « ¿No somos, acaso, las primeras víctimas de nuestros actos? ¿Y qué otra cosa hacemos, al juzgarlos con severidad, sino salir en nuestra defensa? De ahí que haya siempre algo irrisorio en un hombre que pide perdón. Sólo a él le incumbe perdonarse, y el perdón es subsiguiente a esa mirada escrutadora que mide, paso a paso, la distancia que ha debido franquear hasta cometer el hecho que se le imputa. » José Bianco: Las ratas (1943)

Y yo, solitario en este hueco de la tierra instalaré en la noche mi cuota filosófica de animal emocionado. J.O.G.

No pasa nada, pero dos horas después de haberla leído se empieza a pensar en la posibilidad de no haber estado a la altura, empieza a gustar. Sensación tardía, como con  Rosetta de los hermanos Dardenne. Bajo este sol tremendo es una mezcla: los hermanos Coen ( Fargo , sobre todo) y El extranjero de Camus.  NOTAS Automatismo  Hermanos Coen:  Fargo Camus:  El extranjero Bukowski: estructura narrativa  Tarantino también Comida chatarra y entretenimiento Televisión: algo vital Abulia en todos los sentidos Marihuana como motor Basura: analogía del cuerpo

JOAQUÍN GIANNUZZI Nuestros pies perfeccionan el arte de entrelazar los dedos. Unidas en la almohada nuestras cabezas apuestan a una boca perpetua. Expatriados, cerradas las puertas y las ventanas, abrazados al desnudo oponemos una ideología de lo callado a la manera en que marcha el mundo según la pantalla de la televisión.

Giannuzzi es gigante. Un arte callado (Ediciones del Dock, 2008) es un poemario póstumo que reúne poemas inéditos y algunos que publicó en los setenta en diferentes revistas. El viejo poeta hace una crítica de la existencia, una crítica de cómo concebimos la idea de la Muerte, de Dios, de los Objetos con mayúscula. El tipo es una máquina cerebral, todos sus temas están tocados por esa capacidad del pensamiento de convertir lo cotidiano en ontología o pensar un Dios con diferentes caretas mientras alguien toma un café sin azúcar. Se pasea por temas universales parándose sobre los objetos o sobre situaciones triviales. Es ese mecanismo el que la da vida a sus conceptos, y son esos conceptos lo central en su poesía. 

El cuarto es mi país. Hablo alemán con mi máquina de escribir Un pedazo al margen El cuarto es mi país. Esther Dischereit (Heppenheim-Alemania, 1952) Traducción de Jona y Tobías Burghard

No quiero comprender. Eso está bien para usted. Yo estoy aquí para otra cosa que para comprender. Estoy aquí para decir que no y para morir. ¡Todos ustedes me dan asco con su felicidad! Con su vida que hay que amar cueste lo que cueste. Como perros que lamen todo lo que encuentran.

El sexo de Freud , ensayo del filósofo vienés Roberto Waelder (1900-1967) es una buena entrada a los postulados principales del Psicoanálisis. El autor empieza con una contextualización de la irrupción de Freud en el mundo de la psicología, narrando las peripecias de la hipnosis y el frío intelectual con el cual fueron acogidas las ideas de quien luego se conviertiera en el padre del psicoanálisis. El ensayo radica en ir, paso a paso, elevando la teoría psicoanalítica como algo mucho más superior y complejo que un simple método terapéutico. Desentrañando conceptos como el ello , yo y superyó , y situando a Freud en un marco científico/filosófico determinado. Waelder pinta, con un estilo sencillo y directo, una introducción de una claridad sorprendente:  «la terapia es abolir las represiones, hacer consciente el inconsciente, y dar así al yo maduro la posibilidad de resolver esta vez sus conflictos, haciéndolo de una manera sólida. De este modo es evocado el pasado ...